На Гран-при II Международного музыкального фестиваля-конкурса им. Георга Отса претендуют Россия и Польша. (Александр МАЛНАЧ).

В Санкт-Петербурге завершились два первых тура II Международного музыкального фестиваля-конкурса им. Георга Отса. В финал вышли одиннадцать вокалистов, десять из которых представляют Россию, одна конкурсантка – Польшу.

По сравнению с прошлым годом, когда конкурс проводился впервые, он вырос не только количественно, но и качественно, утверждают старожилы. И хотя по итогам первого тура решение жюри могло показаться слишком мягким, конкуренция за участие в финале развернулась довольно острая. Заслуживающих внимания вокалистов оказалось значительно больше, чем мест.

Сейчас конкурс поставили на непродолжительную паузу. Финалисты готовятся к третьему туру, репетируют с оркестром. Завтра в театре «Мюзик-Холл» в сопровождении оркестра под управлением маэстро Фабио Мастранджело им предстоит побороться за Гран-при и три первые премии, показав высокопрофессиональному жюри две арии – оперную и оперетту. Включение опереточного репертуара в программу конкурса оправдано тем, что Георг Отс, имя которого конкурс носит, достиг больших высот и в этом жанре. Кто не помнит мистера Икса в исполнении Георга Отса? Для кого великий певец и его герой не слились воедино?

Можно представить себе, какая нагрузка и какая ответственность легла на плечи полуфиналистов. Неслучайно, в момент объявления результатов второго тура слышались вздохи облегчения, хотя большинство конкурсантов, конечно, были огорчены и подавлены суровым для них решением жюри.

Мне и самому довелось испытать горькое чувство разочарования, тот самый «вкус пепла во рту». Единственная конкурсантка из Латвии, солистка Латвийской Национальной оперы Марлена Кейне в финал не прошла, а я болел за неё и не только из патриотических соображений.

В первом туре Марлена очень живо исполнила арию Розины из «Севильского цирюльника» Россини, а во втором звонко и переливчато спела арию Снегурочки «С подружками по ягоду ходить» из оперы Римского-Корсакова «Снегурочка», но в число финалистов она всё-таки не попала. Более знающие коллеги отметили у неё сложности с дыханием и некоторую жёсткость вокала. Впрочем, жюри посчитало её достойной выступить в заключительном гала-концерте, наряду с лауреатами конкурса.

Той же чести удостоились ещё трое: сопрано Анастасия Пипко (23 года, срезалась в первом же туре), лирико-драматический тенор Иван Подгороднев (20 лет) и также 20-летний баритон Алексей Юрковский (оба дошли до второго тура). Всем троим ещё учиться и учиться, но вот последний из них, студент 4-го курса Колледжа искусств Республики Коми Алексей Юрковский, по-моему, очень одарён и не только вокально. К небольшому, но красивому, приятного тембра голосу прилагается несомненный актёрский талант и ещё какое-то особенное обаяние, которое всегда так привлекает публику. Он удивляет. Из него может выйти настоящий артист. С нетерпением жду в исполнении Алексея на гала-концерте романс Демона из одноимённой оперы Рубинштейна. Как известно, Демон ещё одна звёздная партия Георга Отса.

Разумеется, на конкурсе певцов решающим является голос и техника. Но оценивая конкурсанта, метящего в оперные артисты, как и в артисты вообще, нельзя забывать об актёрском темпераменте. Умеет ли певец создать образ, перевоплотиться в своего героя, познать и поделиться его чувствами, может ли он увлечь публику, зажечь её и убедить в своей правоте, вот в чём вопрос. И в отношении далеко не всех конкурсантов на этот вопрос можно ответить утвердительно. Включая и кое-кого из финалистов.

Речь даже не об «умирающих лебедях» обоего пола, которых немало явилось на конкурс – их жюри отсеивало безжалостно в первом же туре, а о вокальном альпинизме. Несомненно, большой, хорошо поставленный голос открывает перед его обладателем широкие горизонты для творческого самовыражения. Напротив, неуверенный вокал ограничивает певца и во всём остальном. Но ничуть не лучше другая крайность, а примеров тому на конкурсе хватало.

До обидного многие конкурсанты (чаще это были вокалистки, да их и было больше), желая показать пробивную силу своего голоса (в искусстве ведь «надо уметь пробиться») пускались в сомнительные с точки зрения художественной выразительности эксперименты. Как ни странно, порой им удавалось докричаться до жюри. Но не до небес. Порой это походило на соревнования по прыжкам в высоту с шестом, где вместо шеста голосовые связки. Одна за другой в первом и втором турах так «прыгали» россиянки Ксения Галицкая, Дарья Волкова и Анна Клинова, но выше всех (в финал) запрыгнула Галина Беневич, представлявшая на конкурсе Польшу, солистка Вроцлавского театра.

Давно не приходилось сталкиваться с такими напором и экзальтацией. Во втором туре Галина пела «Как странно...» Виалетты, т. е. исполняла целую сцену из «Травиаты» Верди. Делала она это экспансивно, преувеличенно до гротеска, «отдаваясь» эмоциям с таким безрассудством, что едва справлялась с дыханием, но всё-таки спела, не сорвалась, как ни странно... Говорят, это модная, едва ли не ведущая ныне тенденция, но мне она не по душе. Хотелось бы видеть и слышать на сцене Виалетту, а не законченную истеричку; женщину, страдающую, но не душевнобольную. А впрочем, победителей не судят.

Радует то, что в их число вошли, т. е. прошли на третий тур, знакомые мне по Бельведерскому конкурсу им. Ганса Габора, проходившему в июне в Юрмале, российские тенора Борис Степанов и Шота Чибиров. Там они тоже попали в финал, выдержав куда большую конкуренцию (для сравнения: в этом году в «Бельведере» участвовало 147 певцов из 48 стран, прошедших предварительный отбор, а заявок было подано в десять раз больше). Степанов ещё и взял приз критики от международного мдиа-жюри. И Борис, и Шота выступили достойно, что и не удивительно. Оба являются солистами крупнейших петербургских оперных театров – Михайловского и Мариинки.

Имеется сценический опыт и у других финалистов. Меццо-сопрано Евгения Асанова, Виктория Каркачева и баритон Павел Червинский поют в Большом театре. Сопрано Анна Михайлова и баритон Сергей Кайдалов участники постановок Мариинского театра. Сопрано Анна Князева солистка петербургского театра «Мюзик-Холл», меццо-сопрано Дарья Телятникова – Пермского академического театра оперы и балета им. П.И. Чайковского. Наконец, баритон Максим Шлыков является солистом оперной студии Уральской консерватории им. М.П. Мусоргского, в которой учится на 4-м курсе.

Заметно лидирование россиян. Из одиннадцати финалистов только Галина Беневич представляет другую страну – Польшу. Но и в массе участников конкурса пока преобладают граждане России. Даже среди конкурсантов, приехавших в Санкт-Петербург из-за рубежа, только двое не говорят по-русски.

По странному совпадению, двое членов жюри говорят по-русски, хотя в нём нет ни одного россиянина. Напомню, что возглавляет жюри известный итальянский оперный агент Лука Тарджетти, а вошли в него руководитель художественного управления Кёльнской оперы Мартина Франк, оперный агент из Германии Алекс Григорев, кастинг-консультант Норвежской Национальной оперы и балета Изабель Мерфи, кастинг-консультант амстердамского Консертгебау, Театра Базеля, Городского театра Ганновера, Оперного фестиваля в Обераммергау, Городского театра Клагенфурта Кристиан Карлштедт, а также музыкальный руководитель и главный дирижер театра «Ванемуйне» в Тарту Пауль Мяги.

При этом к качеству работы жюри не смог придраться даже известный строгостью своих суждений петербургский музыкальный критик Владимир Дудин, которого итоги полуфинала II Международного музыкального фестиваля-конкурса им. Георга Отса не просто порадовали, а ошеломили. «Оказывается, и в наше время в нашей стране жюри может быть объективным и антипротекционистским, работающим на идею, а не на поддержку «внутрисемейных связей». И «браво» им за это!», - написал он в статье на сайте конкурса, куда могут заглянуть все интересующиеся подробностями (http://otsfest.com/). Запись выступлений конкурсантов можно посмотреть на страничке конкурса Вконтакте (https://vk.com/g.ots_festival) и прямо на YouTube (https://www.youtube.com/channel/UCOMx7WuzCkBPVY4JDbyhAMQ).

FMS

Воин

Трибуна

Откликнитесь, активные сениоры! Клуб пенсионеров Русского общества приглашает к сотрудничеству. (Марина Блументаль, газета «Сегодня», 19.10.2018.)
далее

Евросоюз не хочет признавать, что в Латвии не соблюдаются права человека. (Андрей Солопенко, портал Rubaltic, 20 августа 2018 г.)
далее

Частные вузы Латвии расплачиваются за конформизм и соглашательство. Александр Малнач (портал Ритм Евразии, 05.07.2018.)
далее

ЛИКВИДАЦИЯ РУССКИХ ШКОЛ. (Виктор Гущин, журнал "СТРАТЕГИЯ РОССИИ" №7, Июль 2018)
далее

«Латвийская реформа образования — это месть русским за советскую власть». (Андрей Солопенко, портал Rubaltic.ru, 12 июня 2018)
далее

«Эта публика бесстыдно лжет» (Владимир Веретенников, Лента.ру, 7 июня 2018)
далее

Горькие уроки российской политики соотечественников. (Владимир Веретенников, газета «Сегодня», 25.04.2018)
далее

ЕСТЬ ЛИ В ЛАТВИИ ОБРАЗОВАНИЕ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ? (Редакционный материал портала MEETING , 12.04.2018.)
далее

Лингвистический геноцид в образовании. Доклад Татьяны Жданок на Вселатвийском родительском собрании 31 марта 2018 года.
далее

Саласпилсскому мемориалу подменили ориентацию. (Александр МАЛНАЧ, портал Ритм Евразии, 13.03.2018).
далее